话剧是整个影视表演的基石,建国这么多年来,各地话剧团为华夏影视界培养了很多优秀的表演人才,为丰富华夏精神文化,起了极为重要的作用。
现在京都话剧团虽然出了点问题,但这毕竟不是整个剧团的问题,不能因此将整个京都话剧团都否定掉。郭大路虽然是一点就炸的脾气,但其实做事情考虑的很周到,特别是像这种影响非常大的事上,往往留有几分余地。
这文化上的事情与私人恩怨不同,上次在窝头县,王小璐出现了问题,那是涉及个人尊严的事情,郭大路自然毫不留情,几番重手下去,将那些人一窝端了,一个个不是死刑就是无期,手段可谓狠辣之极。
可是面对这种文化上的事情,就不能这么做了,真要是把话剧一棍子打死,那对整个文化产业而言,将会是一个巨大的损失。
这不同于官场,就算是把全国官员都撤掉,在华夏仍然不缺少当官的。
可华夏优秀的真正有底蕴有文化的文艺工作者在华夏却极为稀少,老一辈文学家相继凋零,新一辈的文学工作者中,成气候的少之又少,人才凋零到了前所未有的地步。
这一点在话剧创作中体现的尤为明显,自从上一辈那些文学大师去世之后,在话剧界几乎就再也没有出现过有分量的话剧作品。
如今这些话剧院排演的作品还都是几十年前的剧目,甚至都不敢改动,因为稍加改动就会失去很多味道。
也就是说,如今的话剧制作人,其艺术高度,欣赏水平,改编能力,相比以往的前辈们而言,都在集体下降。
黄鼠狼,生老鼠,一窝不如一窝!
这些年也有不少话剧团进行过作品创新,但新作比起老作品来,无论是立意还是艺术水平,都差了不致一筹。非但业内人士看着不满意,就是普通观众看完之后也是一头雾水。
喜欢看电影的人或许只能看一个热闹,真心喜欢话剧的人,基本上都能看出点门道来,对于一部作品的好坏,他们也能说出个一二三来。
因此除了一些早期的话剧作品外,所有的话剧新作无一例外的被骂了个狗血淋头。
所以一直到现在,就没有弄出足够吸引人眼球的东西来。
话剧的衰落也就不可避免。
如今郭大路又搞出了这么一波事情,本就不景气的话剧行业,又雪上加霜,很多剧团也遭了池鱼之殃,整个行业都很受打击。
对于这种情况,非但主管文娱的白寿宁不愿意看到,就是郭大路也不愿意看到,他自始至终,都只是想要清除行业毒瘤,而不是将整个话剧团体否定。
基于为整个话剧行业着想,白寿宁必须要将这件事压制到可控制的范围之内,因此这才主动打电话给郭大路,当听了郭大路说“话剧团重组之后,他本人将会参演”这句话
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