姜哲拿着小号的圭笔,画出人物左眼的上眼线,随即调整笔上颜色,画出内眼角。
他略微后仰,看看画面效果,紧接着画出人物右眼的上眼线和内眼角。
因为位置不同,明暗有差异,所以几乎画几笔,都需要调整颜色。
直接画法的细腻程度,受到颜色层数的限制,在深入刻化过程中,一些形象需要尽可能一次完成。
这也是姜哲想要试验的效果。
笔画没有办法进一步细致,颜色层数又受限制的情况下,能否用笔画的外沿线,也就是轮廓,以及内部颜色的变化,来形成特殊的写实效果。
这种写实效果,如果凑近观看,就会发觉,并不是特别写实,甚至和现实有一定的差异,当观察距离远一些,达到最适合的观赏距离,就会形成逼真的视觉效果。
这种效果,与印象派的画家用一块块儿的笔触不同。
姜哲需要的是比罩染技法,和超写实更逼真的效果,所以他需要实验。
秦教授看了一会儿,发现姜哲画画速度变慢,技法与之前不同,明显是在做验证,就好奇的凑近一些。
姜哲注意到秦教授在看自己作画,他也想请人帮自己找问题,所以,继续作画。
秦教授看着姜哲刚刚点在画面上的一丁点儿颜色。
笔触外延和现实中的形象有差异。
外延线形成的弧线,与几个锐角。从近处看,就像一块儿不规则的颜色,内里略有一点变化,但是稍微离远一点观察,就会形成很有趣的视觉效果,再离远一点,这效果就会更柔和。
他越看越有兴趣,甚至不断变化位置观察效果。
知道姜哲暂停作画,开始休息时,他才问:“这就是你考虑的写实技法?”
姜哲说:“我想把人物造型变得更有特点。再把笔触外形与颜色内部的变化,尽可能的归纳,变成成画笔能表现的形象。
双管齐下,希望能做出更好的现实效果。”
秦教授说道:“不错,这个办法倒是很有意思,如果你能实验出结果,也许真能闯出自己的道路。”
刚才,他看了姜哲作画,他也受到启发。暗自模拟,如果让自己画,能不能做到?
但是仔细回想,如果没看姜哲的作画过程,自己能不能想到这一点呢?
扪心自问,自己恐怕还真想不到。
姜哲休息片刻,继续投入写生,还有很多细节需要磨合。
油画颜料本身的质地相对粘稠厚重。如果要画细节,需要用稀释剂或者调色油。
但大多数的调和剂,并不会让颜色变得像水一样流畅。
所以,调色剂需要改变,技法也要适应新的变化。
姜哲从系统获得的技法中,选择了一种方案,进行改良,让颜料变得稀释,流畅,这里借用了部分古典油画的技法。
不记得自己画了多久,他听到胡老师宣布下课,让大家休息。
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